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辉伲都尢粽健啡匀皇悄壳暗缡佣吮硐肿盍裂鄣娜笞跱代之一 。根据云合数据《2020年综艺市场网播表现》，《极限挑战》第六季的全网有效播放量超10亿 ，位列电视综艺榜第三
，处于电视端第一梯队
。第七季开播至今，CSM59城市场平均占有率超过13% ，在周日晚间档稳居第一。11个品牌客户的青睐，也证明了《极限挑战》IP所具备的持久的商业价值 。云合数据《2020年综艺市场网播表现》与之相对的是这档节目一蹶不振的口碑。《极限挑战7》豆瓣评分仅5.3分
，未过及格线
。而斩获9.2和9.3分的同IP第一季和第二季节目，至今都称得上中国内娱综艺口碑榜TOP3。从曾经的“神作”到如今连及格线都过不了 ，观众对《极限挑战》的情绪总是很复杂 。就像面对高鹗续写的《红楼梦》
，明明叫着同一个名字，却早已经变了味
。被骂 ，但能赚钱。在国民级IP加持之下
，如今的《极限挑战》如同一个富二代：既然无法超越过去的辉煌，那么躺在国民度上吃吃老本 ，拿着平庸的内容敷衍一下观众
，也不失为一个方法 。《极限挑战》IP豆瓣评分但老本能吃多久？《极限挑战》或许不会因为被骂而完结，但会因为有一天坐吃山空IP价值损耗殆尽 ，最终黯然离场
。神作是如何陨落的？《极限挑战》第三季收官的“长大成人 ”中
，极限男人帮经历了校园初恋 、事业危机
、家庭琐事的一生体验后，齐聚连结过去和未来的哈尔滨大桥。最后一幕 ，男人帮从两边标记着年份刻度的时光大桥上走过，先后从各自出生的年份出发
，一个接一个相遇，又在游戏中设定的生命终点止步 ，一个接一个告别 。在嘉宾的几度哽咽中
，《极限挑战》“封神
”的弹幕刷屏
。即使四年之后，仍然有无数观众回过头“打卡”这一期。《极限挑战（第三季）》剧照严敏在开放大会上介绍《极限挑战》第四季时 ，曾经提到他“坚持结构性喜剧、坚持做一个需要思考的节目 ” 。他所说的“结构性喜剧
”
，就是通过人物逻辑上和剧情设定的必然矛盾，产生喜剧冲突
。比起综艺 ，严敏更喜欢用“实验”来称呼《极限挑战》。每期节目设定一个架空的世界观作为“实验场 ”
，以游戏规则作为“实验参数
”，而极限男人帮在节目中就是实验对象 。节目综艺感来源于游戏局势瞬息万变的不确定性。上一秒还得意洋洋形势一片大好 ，下一秒就乐极生悲——这种反转和无常贯穿了《极限挑战》的始终
。不断体验巅峰到谷底
，谷底重回巅峰的轮回，从捉摸不透的输赢变化中感受“世事无常” ，形成了节目独一无二的气质。《极限挑战》会员解读版截图当“神算子 ”黄磊从头至尾carry全局，最终获胜的却是全程懵的王迅和郭涛
，当罗志祥志在必得，带着300颗气球加入战局却被孙红雷一把扯断放飞 ，当男人帮从爆炸倒计时30秒的小屋里完成极限逃生......还有什么比一句“这就是命
”更能总结节目的精神内核呢？然而
，严敏的离开带走了这些，接棒的施嘉宁则用一个截然不同的故事取而代之 。《极限挑战7》讲述了一个“一起寻找幸福”的正能量故事
。节目中 ，嘉宾们挑战极限任务
，寻找幸福，收获团魂和成长。面对如此的故事内核 ，只能说一句：很正确
，但真的平平无奇 。《奔跑吧兄弟》可以是这个内核，《高能少年团》可以是这个内核 ，《真正男子汉》也可以是这个内核
。那《极限挑战》这个IP的独特之处又在哪里呢？《极限挑战（第七季）》剧照《极限挑战》嘉宾阵容也随之改变。“极限男人帮 ”是一帮妥妥的中年大叔
，除了老幺张艺兴，所有嘉宾都是70后 ，即使在节目刚刚开播的2015年，“极限男人帮”的平均年龄也已经接近40岁 。与之形成鲜明对比的是主打“热血
”的《奔跑吧兄弟》
，固定嘉宾平均年龄不过30
。到了《极限挑战7》中，随着不到20岁的黄明昊作为新生代流量加入 ，“男人帮”彻底向“男团 ”转型。严敏想要表达的“无常感
”需要更具阅历的嘉宾来承担
，而施嘉宁的热血故事需要的是“偶像化男团” 。在这个平庸的故事里，所有的喜剧效果都来自于嘉宾在游戏中夸张的表情和身体搞笑
。至此 ，曾经严敏所坚持的“结构性喜剧 ”
，渐渐演变成了如今的“闹剧
”。曾经9.3分的内娱综艺天花板，也终于跌落神坛 。《极限挑战》发布会官宣“极限男团”在《极限挑战》阵容大换血后 ，观众毫不掩饰对“老鸡条 ”的偏爱。为了区分新旧《极限挑战》
，大家自发将第五季之后的节目成为“东挑
”
。曾经的高口碑“反噬”，6万多人涌入《极限挑战第五季》的豆瓣词条 ，用一星差评表达不满。综N代换人 、换导演都不是新鲜事 。但IP前后如此割裂的
，也只有《极限挑战》
。从作品到产品，从创作者到商人从严敏到施嘉宁 ，从“白手起家 ”到“二代继承
”，两人对《极限挑战》的态度也有所不同。严敏是创作者
，节目中融入了他极强的个人色彩和表达 。他曾经在访谈中表示，并不认同将综艺与产品画上等号：“所有影像形式播出的都应该是作品
。而商人做出来的必然是产品 ，而不是作品”。为此付出的代价是
，《极限挑战》屡次因为把握不住内容尺度遭到停播下架 。第三季节目更是因为内容“过度娱乐化 ”和“负能量”接连被停播八周
。无法保证稳定内容输出，是对背后金主的商业利益实现的直接挑战。严敏访谈相较而言 ，施嘉宁更像是精明的商人
，追求低投入和高回报 。对于内容产品而言，降低投入的最佳途径就是照搬成功模式
。综N代保持生命力离不开内容创新 ，但创新都需要承担风险。《吐槽大会5》一心想要绝处逢生
，大刀阔斧地改革融入真人秀逻辑，直接挑战了原IP受众的观看习惯 ，被骂“不知所云
” 。好不容易凭借许知远、易立竞
、和体育专场的吐槽横扫热搜
，又因为段子尺度问题被推向停播整改。相反，不愿冒险的《极限挑战》走上了“抄袭”的路子
。节目模式本就是内容商品化的产物。成熟的模式宝典动辄上百页 ，将每一个机位的设定和镜头的拼接都安排的明明白白，以降低一切不确定性实现效益最大化 。在节目模式的条条框框中
，惊喜往往是稀缺的
。从韩国新节目《Player》，到在中国知名度超高的《新西游记》 ，甚至连《Running Man》也不放过。从小环节游戏设计
，到节目标志性的模式点，只要觉得能为我所用 ，都被杂糅进了节目中 。《极限挑战》剧照VS韩综《Player》剧照从各个节目里东拼西凑出来的《极限挑战》
，好像不能说内容0分，也不能说没有看点 ，但就是没有灵魂
，完全感受不到创作者在内容中的自我表达，如同不断重复一些“正确的废话 ” ，只是让人觉得平庸无趣
。第七季开播8期后
，豆瓣仍然只有五千多人评价，比第六季的四万多人都差得远。一心求稳用“60分万岁
”的态度做内容 ，终于让观众连吐槽欲望也没有了 。不过对于精明的商人而言，这些也没有那么重要
。《极限挑战》一年一季保证稳定的内容产出
，还积累了充足的客户资源。2020年在脱贫攻坚大背景下，还顺势产出了《极限挑战宝藏行》这样的衍生节目 。反正是国民级IP ，客户自己找上门
，内容只要别太拉跨就差不多了
。IP的老本还能吃多久？从某种意义上说，施嘉宁是幸运的。躺在《极限挑战》既有的国民度上 ，当好“富二代”比打造一个全新IP要轻松很多 。但《极限挑战》的老本还能吃多久？如今的市场环境和《极限挑战》第一季开播时已经全然不同。2016年
，明星户外真人秀还是新鲜事物，观众在节目中看到了全新的明星面貌 ，刚从韩国引进的游戏模式对国内观众也还充满了新鲜感
。但随着明星户外真人秀在相继在2017年停播
，炙手可热的综艺内容形态，已经经历了从慢综艺、观察类节目 、剧式综艺一大圈演变。再回头看户外明星真人秀 ，形式早已经陈旧不堪 。明星人设翻来覆去就那么几个
，游戏也都在不同节目里被玩儿过了好几遍
。在这样的情况下，无论综N代如何改版 ，都不可避免地进入了衰落周期。作为第一代综N代，湖南卫视《歌手》在播出八季后
，正式宣布停播，洪涛和他的团队马不停蹄地转向了他的下一个节目《正经歌手》 。曾经的“极限男人帮 ”也网传在严敏的新综艺《阿凡不达》（现有消息称已经改名）中回归
。主打“荒诞喜剧
”和“黑色幽默”的《阿凡不达》大概率将延续《极限挑战》的节目内核。严敏新综《阿凡不达》海报不过对施嘉宁来说的好消息是 ，仍然没能推出足以动摇《极限挑战》头部地位的新综艺 。《中国梦之声我们的歌》在短暂地凭借肖战爆红了一季之后
，第二季节目声量远未达到预期
。新推出的一系列综艺中，棚内综艺《舞者》《金曲青春》仍然是《达人秀》的老调性 ，《亲爱的
，来吃饭》等明星真人秀节目短时间内也无法超越《极限挑战》的国民度。综艺和影视剧不同 。影视剧能够在万众掌声中高调收官，但综艺不能
。只要还有商业价值 ，只要还有客户买单
，即使创意枯竭内容崩盘，综艺也必须续命下去。只有当IP价值被透支终于无人问津后 ，才会黯然离场 。参考文章：[1] 严敏：楚门的世界与沉默的大多数
，《人物》，2021.1.31[2] 总导演严敏：